但奥运会首先是讲政治和讲收入的，长安传古奥委会当然希望有城市竞争，各大城市的政客也希望奥运能够提升城市名片，令自己功成名就。

虽然不断修改剧本很花费时间和精力，今长但相比真正制作动画而言，今长准备的成本仍然很小，而且让外部人士可以直观地感受到片子想要呈现的故事和剧情演进，并据此给出反馈。比如，安街一位记者觉得自己可以一年之内写完一名纽约政客的传记，安街他选择的参照系是自己作为调查记者的经验：一个月写出一篇深度报道(相当于一本书的一个章节)很常见，一年写完12个章节不就成为一本书了吗?但是他并没有向同行求教。

外部视角看到整体、长安传古看到群体、看到真实的世界，内部视角则见树不见林。同样，今长成熟的设计、模块化可复制的设计也是如此。当时有一种说法，安街说帝国大厦的建造是一条垂直的流水线，安街区别在于流水线在运动，而成品保持不动，这个说法很好捕捉了采用成熟技术、模块化建设的特点。

长安传古参照系还体现了兼顾外部视角与内部视角的重要性。所谓厕所实验，今长就是为了让人知道：自己其实对很多东西都是一知半解，却以为自己知道。

为了筹备一部动画片，安街皮克斯一般会动用一个导演再加5至8名插画师，安街为一部90分钟的影片制作2700多张镜头脚本的故事板(storyboard),每张故事板讲述大约两秒钟的故事，再加上由员工念的对白和简单的音效。

当然，长安传古选择合适的参照系也很重要。但奥运会首先是讲政治和讲收入的，今长奥委会当然希望有城市竞争，各大城市的政客也希望奥运能够提升城市名片，令自己功成名就。

第二个主要原因：安街越是大的项目，计划、研究、讨论的时间常常越短，经常是一把手拍板了就上马。他提出人们思考的时候会运用系统1与系统2，长安传古前者依靠直觉，快速决策，后者则细思慢想。

相反，今长建设帝国大厦所使用的技术和工程队此前都有建造高楼的经验。其实不仅仅是大型建筑，安街无形的项目(比如一部大制作的电影一部电视剧，安街甚至一个重要的创业项目)也都需要充分的准备，这也是为什么为了拍摄《繁花》，王家卫要十年磨一剑。